浪了一輩子,他最后被人記住,也是因為一個浪

說到浮世繪,很多人應該都不陌生。

浮世繪是日本特有的一種藝術形式,是日本江戶時代(1603年―1867年)流行于民間的木刻版畫,以流暢的線條和鮮艷的色彩,來描繪百姓喜聞樂見的市井百態。在西方人眼中,浮世繪幾乎代表了整個日本藝術。

「浮世」一詞本來自中國,指浮沉不定、枯榮無常的人世間。到了日本,除了原意外,又被加上了」世道無常,及時行樂「意思。

日本一位浪漫女詩人說:你不接觸柔嫩的肌膚,也不接觸熾熱的血液,只顧講道,豈不寂寞?曾有一部小說描述「我們只為當下而活,全心全意地享受月光、白雪、櫻花和楓葉帶來的喜悅,飲酒高歌忘卻俗世煩憂,恣意漂浮......」

浮世繪最初以「美人繪」和「役者繪」(歌舞伎畫)為主要題材,后又逐漸出現以相撲、風景、花鳥、歷史故事等為題材的作品。

浮世繪里影響最深遠的,莫過于大家熟知的《神奈川沖浪里》。

《神奈川沖浪里》自古以來即與同一組版畫中的「凱風快晴」、「山下白雨」并稱為三大傳世名作,更以「GreatWave」之名,成為世界最著名的浮世繪。

這幅畫的影響是世界性的。它在西方藝術史上地位之高,對西方現代藝術影響之深,恐怕遠遠超乎中國人的想像。

西方的評論者這樣描述道:"它揮之不去的威脅,呈現了一種非?,F代的情緒,我們對生命脆弱的覺醒及對始料未及的危險的忐忑,當下似乎彌漫著一種大難將至的情緒,擔心我們隨時會因天災人禍而毀滅,「巨浪」正代表了這種情緒。"

而日本人認為:這幅畫呈現的是勇氣與堅忍,因為船夫有職責在身,他們壓根沒把巨浪放在心上,而是勇敢地破浪前進。

有中國的評論家認為,翻滾的浪花與山峰形成巧妙的唿應,巨浪之下的富士山雖處畫面的下方,但依然顯示出一種雄壯。畫中隱含著關于天地人的理念與意境。

人們的解讀也許不同,但葛飾北齋的「巨浪」是藝術史上最能表現海洋力量的作品卻是不爭的事實。

至今在日本的街頭、漫畫,甚至紋身,都到處有其身影。

這樣一幅世界頂級名畫,怎么能不提一提它的作者:

葛飾北齋

大師名片:葛飾北齋(1760-1849),日本江戶時代的浮世繪畫家。葛飾北齋的風景版畫給浮世繪注入了新的力量。北齋也是唯一入選「千禧年影響世界的一百位名人」的日本人。

葛飾北齋生于1760的江戶,今天的東京,父親是幕府的一位御用鏡師。19歲拜在勝川春章門下。這段經歷為他以后的創作打下了堅實的根基。

因為生在海邊,他尤愛畫海浪和春畫。他的春畫筆名叫做「鐵棒滑滑」。傳聞,北齋的春畫將日本男人的丁丁畫得粗大蠻橫、殺氣騰騰、青筋暴突。頗具優越感的西方男人初見北齋這一畫時備受打擊,居然不敢到日本找女人,其后在澡堂見過真實的日本丁丁后,才大大地松了一口氣。

他筆下的美人大多是修長的臉,微張的小口,再加上精致的筆法描繪,總能使得畫面看起來妙趣橫生。

北齋好奇心強,不斷嘗試,早期的作品是以主要以風俗畫和美人畫為主,后來逐漸轉向風景畫。他結合了奧村政信、歌川豐春、司馬江漢等大師經驗和技巧,再融合西方的透視法,成為那個時代風景畫的佼佼者。

北齋一生改名30余次。對于北齋更改畫號,日本學界有一種看法:認為他是為生活所迫,將把自己的畫號轉讓給他人,來換取一筆轉讓費用,來維持一家人的生活。雖然這一說法沒有得到證實,但從中可看到北齋一生飽經磨難卻是事實。

在葛飾北齋70歲時,嗜賭的孫子輸光了所有的家財,他安享晚年的愿望被徹底擊碎。一則回憶里寫道「今年春天,我身無分文,衣食也沒有著落......」。老年初嘗赤貧滋味的葛飾北齋,被迫和女兒離家至寺廟中寄住。

為了擺脫貧困,他重拾畫筆。年邁的他仍然精力充沛,靈感還在不斷的涌現。他又重新開始工作,這對一名70歲的老人來說極其難得的。這期間,他創作出了一生中最偉大的作品,就是前面所提的巨浪。

這場「巨浪」都影響了誰?

馬奈、莫奈,到凡高、高更,再到畢卡索……

梵谷名作《星空》中的渦卷圖案

就被認為參考了這幅畫

像畢卡索一樣,北齋一直在嘗試新的畫法。他在《富岳百景》的后記中寫道,「6歲起,我就擅長描繪事物的形狀。50歲時,我創作了許多畫作,但是70歲以前的作品其實都不值一提。到73歲,我對鳥類、昆蟲、魚類的結構及草木的狀態充滿靈感。86歲時,我將在藝術上略有成就。90歲時,我不再將情感影藏起來。百歲之際也許能達到神妙的境界?!?/p>

在日本文化中,有物哀、幽玄、侘寂三種境界,三者境界不同,但均流露出禪意色彩,日本盛行的浮世繪、枯山水、茶道與插花都是其的外在表現形式。相比而言,浮世繪雖屬于大眾藝術,可是卻包含了「驀然回首,那人卻在燈火闌珊處」的溫柔。從世事萬象中見情,見意,見菩提。

葛飾北齋の花鳥畫-

菊に虻

百合

桔梗に蜻蛉

葛飾北齋の百物語

葛飾北齋の美人圖-

五美人

酔余美人

初夢

大原女

風流無くてなヽくせ「ほおずき」

風流無くてなヽくせ「遠めがね」

美人夏姿

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